"Mirando atrás"

Después de pasar por el collado de la imagen, miré hacia atrás durante el descenso y observé la explosión de nubes sobre la figura de un desconocido que contemplaba el paisaje. Además del sugerente cielo me llamó la atención la zona en sombra de las rocas. Un sencillo ajuste de niveles me ha permitido oscurecerlas del todo para hacer una fotografía más sugerente. Durante los recorridos por la naturaleza debemos observar el entorno en todas direcciones para aprovechar las posibilidades de fotografiar que nos brinda la naturaleza. Una buena forma física contribuye a que lo hagamos de manera más eficaz. Cuando nos pesan las botas, nuestra visión creativa disminuye y las ganas de fotografiar también.

"Juncos en la niebla"

Cada fotografía es irrepetible gracias a que la luz en el paisaje siempre es diferente. El acondicionamiento de una carretera a las orillas del lago de Cellers (Lérida) suprimió algunos arbustos, por lo que esta imagen no se puede volver a fotografiar por muy parecidas que sean las condiciones atmosféricas. El original se realizó en negativo blanco y negro. La copia obtenida se digitalizó y posteriormente se reencuadró la escena al formato panorámico. La niebla en el paisaje es uno de mis motivos favoritos, permitiendo sugerir antes que mostrar y añadiendo un carácter onírico a los elementos, sobre todo en monocromo.

"Hoja"

La abstracción es la interpretación intelectual que hacemos de un paisaje, focalizando nuestra atención en una pequeña parte del mismo. Al remontar este otoño el Cañón de Añisclo, me fijé en esta hoja solitaria enmarcada por las ramas desnudas de un árbol. Había muy poca luz y subexpuse la toma en la confianza de que el negativo digital (raw) me permitiría corregir la exposición. Me gusta la imagen en clave baja, con predominancia de las sombras, para acentuar su carácter melancólico.

"Pintura de otoño"

Las condiciones de la luz y el material con el que fotografiamos producen imágenes que en ocasiones se asemejan a una pintura. Esta toma realizada al atardecer, con las últimas luces del otoño, es un ejemplo de esa similitud. Es una digitalización de una copia positivada a partir de un negativo Fuji Reala y reencuadrada posteriormente al formato panorámico. La fotografía "Otoño" es otro ejemplo, esta vez a partir del archivo raw de una Nikon D-70.

"Simetría"

En esta imagen de Llebreta, en el P. N. de Aigüestortes, busqué la simetría del reflejo en el agua. En estos casos funciona muy bien, aunque la regla general dice que hay que evitar los horizontes en el centro. En cuanto a la exposición es una toma muy complicada por las grandes diferencias entre las luces y las sombras. Expuse al límite para las luces, como se puede apreciar en la nieve, y gracias al "laboratorio digital" pude levantar las sombras del bosque para apreciar el colorido del otoño. La tecnología avanza y estos problemas se podrán solucionar incluso en el momento de disparar el obturador, gracias al cada vez mayor rango dinámico de los captadores.

"Bosque Mitago"

La imagen fantasmagórica de un árbol derribado entre la niebla me decidió a comprar mi primer equipo fotográfico, una Ricoh kr-10x, modelo que más de uno recordará. Después de haber pasado junto a él, camino del castillo de Recasens (Gerona), pedí prestada una cámara réflex y desandé la senda para realizar mi primera fotografía seria. El original es un negativo en color, y con ocasión de una exposición reproduje la imagen en formato electrónico y la convertí en blanco y negro. "Bosque Mitago" es una novela de Robert Holdstock, en la que el protagonista es un extraño bosque habitado por animales extinguidos y personajes de los antiguos mitos, los mitagos.

"Simetría"

En esta imagen me llamó la atención la situación de los elementos en forma de aspa, gracias al reflejo de las montañas en el agua. Las reglas están para romperlas y en esta ocasión busqué de forma deliberada la simetría, colocando el horizonte en la zona central. Las rocas del primer término ayudan a dar profundidad a la toma.

"Ibón en Colomers"

Durante una travesía por la zona de Colomers, me desvié de la senda para acercarme hasta el extremo del ibón y tomar una imagen en sentido longitudinal. Me gustaba el reflejo de las nubes en el agua y apliqué un diafragma cerrado para obtener una gran profundidad de campo, permitiendo mantener a foco las piedras y hierbas del primer plano junto con las nubes y montañas del fondo. Recuerdo que me arrodillé para buscar un punto de vista bajo para elevar el horizonte. El disparo en raw me permitió levantar las zonas en sombra del primer término sin producir ruido en exceso al utilizar la menor sensibilidad de la cámara.